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星爷的好时光 上半场在香港下半场在内地

来源:观察者网 作者:梁鹏飞
原标题:星爷的好时光 上半场在香港下半场在内地

  周星驰新片《美人鱼》成为内地第一部突破30亿的电影,突破5亿美元恐怕也不在话下,这个纪录恐怕短时间内没人打破了。从90年他登上香港地区票房之王算起,已经过去了整整26年,超过四分之一个世纪。

  二十多年过去了,周星驰还是那个周星驰,华语电影市场却发生了翻天覆地的变迁。

  上半场,香港电影的喜剧之王

  1、香港电影——曾经的华语电影中心

  香港电影自上世纪70年代之后,从许氏兄弟的市井喜剧开始崛起,之后经历了成龙、周润发(搭配吴宇森、王晶)的轮流坐庄,风格主要是在功夫、喜剧之间切换,周润发电影很难说是一种什么风格,因为他是唯一一个非导演的票房之王。到80年代后期香港电影逐步走向鼎盛。

周润发是唯一一个非导演的票房之王。
周润发是唯一一个非导演的票房之王。

  到90年代前后,无论是从票房成绩还是电影质量来看,华语电影的中心毫无疑问是在香港地区。

  先说票房收入,那是香港电影的黄金时代,如果有人告诉你曾经香港一个地区的票房收入就超过整个内地市场,你是不是会大吃一惊。然而这却是事实。内地电影市场从1994年引进第一部好莱坞分账大片起,才算有了比较严谨的票房数据(之前的数据估计比实际数值要偏低),当年香港地区总票房(包括香港制作和外片)约14.7亿港币,内地票房收入不超过10亿人民币(当时人民币对港币汇率大概是1:1)

  不仅如此,彼时香港电影还有丰厚的海外收入(主要是东南亚泛华语文化圈),每年大约有14亿港币左右,远远超过在香港本埠的票房收入,是支撑香港电影繁荣的重要因素。那个时候的香港号称东方好莱坞,绝非浪得虚名。

  当然内地票房在80年代末到90年代初也曾有过短暂繁荣,大体都有25亿以上,1992年内地票房32亿(记住这一年,这是个特殊的年份),是那个时代的顶峰,直到15年后的2007年,内地票房才再次企及这个数字。但是那会比起香港电影的总体收入来说,内地票房一直都稍逊一筹。

  再说电影制作水平,当时香港年制作电影超200部,1995年前后到达顶峰,有500多部,内地年制作电影不超过100部,电影质量就不用说了。90年代的香港电影毫无疑问碾压内地电影,是当之无愧的华语电影中心。

  2、周星驰横空出世和香港电影没落

  就在1990年,周星驰凭借《赌圣》第一次登上香港地区票房冠军,之后连续4年占据冠军宝座,90-95年每年至少有3部作品霸占当年票房榜前十,1992年更是包揽票房前五,将香港电影推上最后的巅峰,这种成就绝对空前绝后,华语影史上再难找出第二人。在香港电影最风光的时代,他是当之无愧的第一人。

  然而也就是在92年,伴随着周星驰到达他电影历史的第一个巅峰,香港电影盛极而衰。从93年起,香港电影总票房逐年下滑,前两年还维持在相对高位水平,到97年后,票房数字直接腰斩,电影制作数量也逐年萎缩,世纪之交那两年,香港电影基本失去了海外市场,本埠收入也低于10亿港币。

  巧合的是,内地电影市场也是在92年到达历史巅峰后突然下滑,和香港电影一起走向衰微,从94年之后连续10年票房不到10亿,是名副其实的市场冬天。至于为什么,那就是另外一个宏大话题了,自然好莱坞特效大片从那个时候兴起,现在横扫全球是其中一个重要因素。

  伴随着香港电影逐步衰落,周星驰也逐渐减产,1999年他拍完具有自传性质的《喜剧之王》,给自己的电影上半场作了一个小结。
《喜剧之王》
《喜剧之王》

  周星驰电影之路的前半段,伴随着香港电影从繁荣期走向巅峰,再逐步衰落,是那个时代港片尽皆癫狂,尽皆过火的典型代表,具有那个时代小工艺作坊式速成港片的所有特点。

  下半场,伴随内地电影市场前进

  1、周星驰电影风格的转变

  比起上半场,周星驰电影的下半场风格大变,从《少林足球》开始转型,虽然还保留了星式电影的无厘头特色,但最大的一个转变是,周星驰顺应了电影工业时代大潮,开始把特效完美地结合在自己的电影作品里面。注意,是特效和剧情的完美结合,这一点,直到最近上映的妖塔、三打这些渣渣依然不行。
功夫足球特效
功夫足球特效

  而最重要的转变是,他和其他香港电影人一起,开始把市场重心彻底转向内地。因为所有人都看出华语电影的未来在内地。

  在经历了十年市场寒冬之后,内地电影市场开始回暖,2002年国师拍摄的中国式大片《英雄》开启了内地电影商业化道路,虽然国师及凯歌后来都悲剧了,但这一代电影人已经完成了他们的使命。内地电影市场在10亿区间徘徊许久之后,05年突破20亿,随后大踏步前进,2010年突破百亿,而刚刚过去的2015年,光是比2014年多出来的票房,就有144个亿。内地电影市场的高歌猛进势头毫无停歇之意,超过北美市场只是一个时间问题。

  内地电影市场的兴起,吸引了所有香港电影精英。在周星驰之前成龙就已经是香港电影在内地的最大品牌,1995年《简单任务》获得了1.1亿票房,但是成龙后来选择去了好莱坞,再次回归内地市场以后,他很长一段时间都无法突破之前的成绩。周星驰之后成功的品牌还有徐克,而陈可辛还需要票房佐证,王晶只能算是赶上了内地电影市场爆发取得了商业上的成功,杜琪峰和古天乐曾经接近成功。

  严格意义上来说,成龙和徐克已经完全内地化,而陈可辛拍的电影能叫你怀疑他是否曾拍过香港电影,他们已经没有多少香港电影的影子了,他们的新作在香港市场取得的票房已经可以忽略不计。王晶保留了最后的香港电影影子,但在澳门风云前他拍的都是渣渣,就算澳门风云票房大卖了,也还是渣渣。事实证明,内地市场是一个全新的市场,需要新的思路,像刘镇伟、黄百鸣之流,完全吃香港电影的老梗,注定要被无情抛弃。

  只有周星驰,既部分保留了自己的特色,又有新的突破。

  2、周星驰电影对内地电影的引领作用

  周星驰的电影下半场之路,到现在为止只有5部作品,和之前《赌侠》1个月就赶工完成不同,每一部都制作精良,除了《长江七号》,每一部都是当年票房冠军。实际上,如果《少林足球》能够在2001年上映,也肯定是当年的票房冠军。

  而且每一部都对内地电影市场都有一定的引领作用。

  《少林足球》作为星爷转型的第一部电影,意义重大。这不仅是华语电影第一部大规模引入CG特效的大片,和后面的《功夫》一起,引领华语电影和国际电影工业接轨,逐步改变过去的手工作坊拍片模式,探索出一条华语电影工业化制作之路;更重要的是,《少林足球》在华语电影最寒冬时期出现,给市场注入了一支强心针,正是在其带领下,才有了后来香港救市之作《无间道》和内地救市之作《英雄》,可以说它真正开启了华语电影市场回暖之路。

  《功夫》是第一部在国际市场取得成功的纯华语电影,并且时隔多年以后,再次宣示了华语电影依然可以创造丰厚的海外收入。之前成龙在好莱坞取得了成功,但他拍的片毫无疑问不是华语电影,而李安拍的《卧虎藏龙》只能算是一部中国风画衣下的西方电影。

  《长江七号》是第一部真人加CG动画形象的电影,在技术发展上比之前两部更进一步,虽然票房不太成功,但我一直认为七仔要比胡巴更萌。
《长江七号》
《长江七号》

  《西游降魔》最大的意义有两处,一是第一次让人觉得国产3D电影特效不再那么五毛,虽然比起后来的《寻龙诀》等片还有差距,但开创性功不可没;二是发掘了春节黄金档,从此彻底改变了内地电影市场档期格局,贺岁档再也不是第一档期。

  《美人鱼》已经创造了历史,但是要评价它的意义,要等时间沉淀一段之后了。

  卡梅隆在《泰坦尼克》之后只拍了一部《阿凡达》,但就是这两部电影分别创造了当时的世界纪录,改变了电影工业发展路径,他对世界电影格局及发展的影响功不可没。周星驰的地位自然比不上卡神,但周星驰在华语电影界就是卡梅隆。

  每一个人都无法脱离他所在的环境和时代,个人努力固然重要,时代大势才是成就英雄的必然。

  在周星驰的上半场,香港电影孕育了他,他将香港电影推向最后的辉煌;在周星驰的下半场,内地电影市场崛起再次给了他机会,他也再次引领着内地华语电影前进。

  这就是周星驰。

  番外:周星驰在香港电影中的地位

  回顾香港电影市场,许氏兄弟是开拓者,地位类似于唐诗里面的初唐四杰,成就不足以和后面的“双周一成”相提并论。

  “双周一成”里面周星驰最卖座当之无愧,在他最多产的90-95年,每年至少有3部挤进年度票房前十,尤其是93年他能主导自己电影之后,每一部电影都进入票房前十,可谓数量质量双优。与之相比,成龙最多产时期也只在85年创造过独占年度票房前四的成绩,至于95-97三连冠已经是成龙拍片减少的创作后期了;至于发哥,他作为一个演员,没法决定电影风格,拍的烂片实在太多了点,冠军数量也少了点。因此若论香港电影最典型的代表,成龙和周星驰就是盛唐诗歌中的李白和杜甫,一个偏重功夫、一个偏重喜剧,共同辉煌几十年。

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