《北平无战事》过半，好评逐渐退潮。
开剧时受到高度赞赏的优质基因，诸如具有现实意义的特殊历史题材、强大的编导力量、浩浩荡荡的影帝队伍、堪比电影般的视觉效果，并没有随着剧集的增加“扶摇直上”，反而与剧中1948年“虎头蛇尾”的改革一样每况愈下，即使是最初满怀热情的追剧迷们，也有一些在中途产生了弃剧的冲动。
按理说，《北平无战事》完全有条件问鼎年度国剧。其编剧刘和平是《雍正王朝》、《大明王朝1566》等剧的主要推手，尤擅长纵横捭阖、波澜壮阔的历史题材，从深度和广度上揭示社会矛盾，笔触细腻而不失文艺范儿。《北平无战事》前十集就充分体现了编剧上述的深厚功力。围绕1000吨粮食归属拉开的国民党内部反腐大役，国民党改革派、国民党贪腐集团、中共地下党几股力量交织在一起，互相制约、互相抗衡、互相较量，充满了戏剧张力。
几位连眉毛都会演戏的老戏骨把这种张力发挥到了极致。
崔中石行贿徐铁英时双方彼此试探与拿捏，特审法庭上林大潍温厚坚定的陈述，国民党五人调查小组初审马汉山等几场戏令人拍案叫绝，完全可以拿去做表演系的教学案例。祖峰、陈宝国、程煜、倪大红、王庆祥、焦晃、董勇、马少骅等实力派演员的表演，至始至终构成了这部剧最大的看点。
然而，表演艺术只是电视剧的一部分。随着剧情的发展，《北平无战事》渐渐暴露出一些“硬伤”，如节奏过于缓慢、剧情过于拖沓。 不管是反腐这条明线，还是国共两党斗争这条暗线，亦或是几条情感线，都进展得十分缓慢。到二十几集、三十几集了，1000吨粮食还没发出去，马汉山还没审出个头绪，一本帐谁查怎么查还没弄清楚，不着急的人也看得郁闷。
当然，这种缓慢可以理解为有目的地放缓，意图是为了表现国民党反腐之艰与改革之困，为了留出空间来雕琢更多的细节，比如更细腻地刻画人物的表情与心理活动，更饱满地去塑造每一个人物形象。 从塑造人物这个角度讲，《北平无战事》的前半部确实很成功，几位主要角色令人印象深刻，温润坚定的崔中石、贪得无厌的徐铁英、“老油子”马汉山、忠心耿耿的曾可达、守护信仰的梁经纶，体现出了特定历史背景下的真实人性，既“合理”又“合情”，既“可信”又“可亲”。即使是配角和客串出演的角色也大多立得出，实属难得。
人是先立住了，但因为花费太多功夫去雕琢人物、对白和所谓的“感觉”，过于自信这些因素对这部剧的作用，导致这部剧立住人、立住感觉，却没立住故事。 故事情节的原地踏步，到了让人分不清主创团队是“有意为之”还是“无计可施”，因为它至少伤害到几个核心要素，一是叙事节奏，二是戏剧冲突。电视剧一开场如美剧般的紧张感，到后面只剩松弛感；一开始新鲜的矛盾冲突，到后面只是不断重复，高潮不再迭起，偶尔乍现几朵小浪花。
更让人难过的是故事逻辑和人物逻辑的一路丢失。
崔中石暴露自己去救方孟敖的必要性是什么？非要派疑似共党的方孟敖去查自己父亲、执行反贪肃奸的必要性是什么？非要让地下党“新人”何孝钰单线联系“重要人物”方孟敖的必要性是什么？非要方孟敖突破军事防线带着何孝钰去河边谈情说爱的必要性是什么？别说是为了剧情发展。如果只有这个理由，观众们真可以洗洗睡了。
丧失逻辑性带来的严重后果是，不仅让这部剧引以为傲的高智商经不起推敲，也让之前成功的人物塑造功亏一篑。好不容易打造出一个有血有肉、有情有义的崔中石，因为解释不通的暴露，大打折扣。好不容易打造出一个知识分子间谍梁经纶，因为解释不通的源动力，变得越发苍白。而所有人物中，最被诟病的是主角方孟敖。好像一到他身上逻辑就罢工，许多行为因为解释不通变得犯傻可笑，哪怕用“桀骜不驯”、“我行我素”的性格为他做注解，也于事无补。在这方面，刘烨有点冤。虽然其演技不如老演员炉火纯青，但也不至于差到如此地步，根本原因还是本身人物立不住。
如果一个角色从一出场就没有说服力，过程中又圆不过来，演技再好也没有用。
《北平无战事》开高走低，出乎许多人的意料。电视剧前十集之后的发展，固然让人看到不足，也看到这个题材的难度。要把1948年短短几个月、一场“以失败告终”的改革写成50几集篇幅的电视剧，中间得交织进反贪腐斗争、政治斗争、官民斗争，又得兼顾多条情感线的铺陈，确实是相当考验艺术创作的挑战。从横向上看，这部剧仍是同时期里艺术性较强的好剧；但从纵向上看，它与前两部王朝兄弟篇尚无法等量齐观。
（郑娜，人民日报海外版记者，海外网特约评论员）
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