林夕的歌词就像佛珠，珠圆玉润中带着悲悯之情。张国荣生前将林夕作词的《我》唱得百转千回；他和王菲可算是没有名分的夫妻，他说王菲的很多签名海报其实是他代签的，因为他本身就是王菲的“一支笔”。

　　除了《北京欢迎你》，他为上海世博会写的主题歌《大城之光》也在热播。

　　“我是佛教徒。大概是在1998年至2000年的时候，我开始看一些有关佛理方面的书籍。”林夕说，他手上戴着佛珠。

　　最近，林夕的内地第二本随笔集《曾经》由广西师范大学出版社出版，这是林夕在香港出版的《某月某日记》、《即兴演出》和《盛世边缘》三本散文集的合辑，也可以说是他在“少年维特”岁月的忠实记录。林夕说：“我们虽然不能不对‘曾经’说再见，但时间慢慢爬过皮肤的感受、时代流转的浪花，停驻在心中，可增可减、可生可灭，只系于一念。”

　　喜欢林振强的歌太多了

　　时代周报：林夕是简体字的“梦”字的拆写（繁体字是“夢”），为什么在香港看的《红楼梦》是简体字？

　　林夕：我读大学的时候，看的一些资料、书籍和杂志都是内地出版的，很多学术性的书香港不会出版。所以我很早就开始接触简体字，因为大学的基础，留下的习惯，所以我大学毕业以后，手写的字都是简体字，这样快一点。

　　时代周报：我知道林振强对你影响很大，你特别喜欢他的哪些歌词？是从看他的歌词开始写作的吗？刚开始写作歌词时有没有拿着来反复琢磨？

　　林夕：林振强先生的歌词我喜欢的太多太多了，有些歌说出来内地的读者不一定了解。他的歌词想象力非常丰富，他很会用一个简单的道具写出很深的情怀。比如他有一首歌写空椅子，但其实是怀念他的父亲，写得真的很感人。香港人很多都很崇拜他。但我开始写歌词要早得多，看到林先生的歌词之前我就开始写了。黄霑为很多电视剧写主题曲的歌词，那时候就影响到我。对我最初写歌词影响比较多的是黄霑、卢国霑等香港元老级的歌词作者，早期香港大部分电视剧的主题曲歌词都出自他们之手。我特别佩服他们能把一个特别复杂的电视剧（很多改编自金庸小说）浓缩在三言两语之中，那么精准地表达出来。从此，我就爱上这个游戏了。

　　时代周报：你和罗大佑有过一个合作的时期，当时你一进入罗大佑的“音乐工厂”就担任制作总监吗？

　　林夕：最初是创意总监，但无所谓哪个头衔，我们的公司并不大。我负责创意，负责文案、构思、做什么样的唱片、可以签什么样的艺人之类的工作。后来他发现我还可以做管理，因为我过去在电视台等机构做过类似的工作，后来我就担任音乐工厂经理，管理罗大佑的公司。他有时间去“胡思乱想”，我则负责一些具体事务。后来我也学习制作，了解录音等技术环节，对写歌词也有影响。比如在录音室里会发现，一个歌手对歌词里的某些字唱来唱去都找不到感觉，很可能是歌词写得太冷了，那些很微妙的部分、细节的地方是经过很长时间的实践才领悟出来的。

　　《春光乍泄》无关王家卫

　　时代周报：1995年，《春光乍泄》获得Cash电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖。陈少琪说黄耀明喜欢在下午坐在咖啡馆里，和他一起讨论歌词，他和你的合作是否也是这样？

　　林夕：陈少琪是他们在“达明”时代合作的填词人，那是很久以前的事了。我和他合作是他单飞以后。

　　我们没有像陈少琪那样在咖啡馆里磨歌词，还是比较简单。最开始的时候当然还是会见面讨论，后来他光想一些好的歌名，想到一个他就会跟我说：“我想了一个好的歌名，你有没有感觉？”最近他发行了一张粤语专辑，给我几个歌名让我挑，还跟我说黄金甲很有趣，想要用黄金甲来作歌名。我说用黄金甲作歌名的话就不方便了，因为中国古代是没有黄金甲的。但是他说还是可以写的，那我说好了好了，我来发挥。结果我就写了一首歌词，叫《金粉世家》—内地改编自张恨水的电视剧也叫《金粉世家》—我觉得不能真的“满城尽带黄金甲”，我想要表达的还是有景无形的感情，有很多讽刺在里面。

　　我跟黄耀明是合作伙伴，当然我平常和他聊天也不只谈音乐，他向我邀歌的时候，会先给我一些音乐听，看我有什么想法。一般来说，我知道他太有想法了，所以会先让他提供几个我有兴趣的题目。比如有一次，他提出来要为地中海的秃头人士平反，要对老人家有一份尊敬，我说就叫“头像的光环”好不好？他说好啊，然后我就来写，我们的合作是很流畅的。

　　时代周报：《春光乍泄》先有歌还是先有电影？

　　林夕：当然是先有歌，过了几年才有王家卫的电影。当然不是说王家卫抄我们，《春光乍泄》是意大利导演安东尼奥尼的电影，我们的歌名也从那里来。

　　本来不叫《春光乍泄》，后来我们还是参考这部电影，结果成就了这首歌。其实要表达的是：有时候感情可以先从肉体的关系开始，这也是说不定的。而传统的观念认为，先谈恋爱，后来才发生关系。可是真正的现实并不一定是这样，两个人偶然从一些肉体关系开始，然后慢慢才有感情，这在现实中也是可能的。这首歌其实是写这个主题的，和那部电影一开始并没有关系。

　　《北京欢迎你》没有一个比喻

　　时代周报：我特别喜欢《笑忘书》，新书中也写到为什么写这首歌？

　　林夕：《寓言》专辑里的5首歌都很抽象，所以我想一定要有一首歌比较流行，主要还是考虑到大众的口味和专辑的销量。所以就写了这首歌。那时我也常常在想“自爱”的问题，一个人怎么样才算是自爱呢？自爱有无必要？自爱的方法又是什么？

　　《笑忘书》里谈到了很多爱自己、保护自己的方法。可是我终究还是一个残忍的人，比如其中写到，指望别人来救你的话，也请你自备一个药箱。你有问题，倘若只是坐着指望别人来拯救你，那你还是没有明白什么叫做自爱。自爱就是你先有拯救自己的方法，才能有爱人的能力。更残酷的现实就是，如果你不懂得爱自己，你就没有能力去爱别人。这听起来好像是大道理，但现实是，一个人绝不会长期爱一个性格有问题的人，他可能会照顾长期生病的父母、生病的爱人，可是对于一个心理有病的人，他不会把自己的爱长期付出。爱情和可怜、同情、怜悯、责任感不一样。

　　要有一些好处给你的爱人，不是指经济上的，是指你性格可爱，或者你的性格让他很有满足感，或者两个人的搭配很默契，或者你们之间无话可说，这也是某种“好处”。你一定有一些好处给你的爱人，才能将恋爱的关系维持下去。否则，如果你是个很容易闷闷不乐的人，她常常要照顾你的情绪，慢慢就变成你的医生，而不是你的爱人。

　　时代周报：怎么会写《北京欢迎你》？这和你之前的风格不太一样？

　　林夕：写这首歌是跟奥组委开会，他们要求我写这样风格的一首歌，他们对我说，这个机会真是很难得，北京话的歌词他们听到很多，也习以为常，没有太多惊喜。他们找我尝试用完全白话的方式来写一首迎接奥运的歌。他们要求很高，严厉到一个比喻都不能用的程度。这首歌写得也挺赶的，那时是凌晨5点，也不好意思打扰北京的朋友。我想问问他们万年青在北京是怎么样的，但想想还是到网上去查，没给他们打电话。

　　时代周报：现在你是商业电台的顾问，还负责商台的工作吗？

　　林夕：现在我在无限期的休假之中，已经休息了两年了。我还是希望能有多一点自己的时间。