杨青：世界忽成“80后”的天下

　　1953年出生的陈丹青和80后的韩寒联手批评巴金茅盾，惹得天下大哗了好一阵子。

　　1958年出生的王家卫《东邪西毒》终极版上映，也是拉着80后的郭敬明作宣传，而且放风有意与郭敬明合作。

　　先锋话剧导演孟京辉的《恋爱的犀牛》，廖一梅本来写的是上个世纪末的慌乱和坚持，演了十年后向80后靠拢，全部换血，现在成了全80后阵容演绎的“爱情圣经”。

　　甚至连《南方周末》在25周年纪念的时候，也因为自己出生于1984年而自称是一份“80后的报纸”，让人一时错愕。

　　整体感觉是这个时代开始调转枪头，集体向80后献媚。

　　曾几何时，80后意味着乳臭未干，意味着叛逆和另类。他们的举止和观点，甚至他们的生存方式和人生观、价值观，都因为与以往截然不同而受到质疑和炮轰。

　　不可忽视的是80后早就全方位起跑，登堂入室了。他们的时代来了。商业上成功的80后数不胜数，在文化上也有越来越多的80后迅速崛起。

　　如果你不喜欢推理小说的话，你可能不知道新星出版社掌控推理小说的禇盟，也不知道午夜文库，身在外地的人也不可能接触到北京单向街书店的沙龙主人谭旭峰，但只要上网看报的就不可能不知道吴怀尧。就算不知道吴怀尧也应该听说过他一手炮制的“中国作家富豪榜”。香港的俯视传媒集团总编施袁善称吴怀尧为“中国惊雷”，称他独创的“个人自媒体”在不知不觉中改写了中国新闻历史。

　　越来越多的80后向商业起跑，向文化起跑，而且卓有成效。于是当初的打量、冷眼旁观，甚至质疑和嘲讽也统统调转风向，媒体开始腾出大量的版面，向80后献媚。

　　如果说陈丹青与韩寒的联手是棋逢对手，那么王家卫和郭敬明的联手呢？

　　郭敬明是80后中争议最多但一直活得很好的代表之一，在他的身上，传统的道德标尺和现代的成功信条一直在较量。白纸黑字判定的抄袭案并没有成为他前进的障碍，相反被他在小说和出版界的成功遮盖得不见了踪影。当年陈凯歌找他来改编《无极》，现在王家卫又找他来宣传电影，我相信这两大导演看中的都是他身后开拓出来的广阔市场。

　　80后被看重被提携被报道，原因很简单：他们是正在崛起的主流消费群，抓住他们就意味着抓住了市场。于是冷眼收起，媚脸展开，全然忘却了当初的尖刻和不屑。

　　80后的年代到了，按正常规律，他们是单位的新鲜血液，赶早的有可能还是孩子的父亲，是家庭中的栋梁。这不是什么特殊的时代，而是正常的年轮转换。但舆论对这一拨的态度却忽阴忽阳。冷的时候觉得他们就是一帮不靠谱的孩子，等发现这些孩子成事儿了，又一股脑地扑上去，瞅准他们的荷包。

　　还是王安忆说得比较实在：“那些所谓的80后，炒什么炒，二十几岁写作不是很正常嘛。”真是一语道破天机，二十几岁不仅写作很正常，编小说，做沙龙主人，做媒体品牌都很正常，时代给了他们机会，也给了他们条件，是该他们出头露脸的时候了。硬着给他们戴上80后的帽子，前倨后恭，现出的只是世道和人心的势利。还是王安忆看得清楚，她说，“80后的问题是蛮奇怪的，我暂时看不到跟‘经典写作’接轨的作者，我也不晓得为什么，我也不敢对80后们发言，因为他们一个个骂起人来都挺厉害的。但是我想这也不是个人的问题，是一个时代的问题。”

　　80后骂人厉害是因为有所倚仗，舆论给他们机会，媒体推波助澜放大他们的骂声。每每长江后浪要推前浪，总有一番争执、对抗、胶着。本来很正常的现象被戴了有色眼镜俯视或仰视，就是不肯采取最自然最舒服的平视的角度。

　　还是韩寒说得好，“80后是一个多么缺心眼的概念啊，1979年生的人和1980年生的人区别大还是1980年生的人和1989年生的人区别大？一竿子能打翻一船人，打不翻一代人。”

　　一语中的。