热卖的中国电影屡现日本元素 艺术使然无关爱国

　　2009年春节前后，《赤壁》、《叶问》、《非诚勿扰》等贺岁大片纷纷亮相热映，票房竟创新高。不少观众注意到，虽然片中几乎没有“日本”二字，但实际上日本痕迹随处可见，不断进入观众的听觉视觉和感觉。这表明日本流行文化正加速进入中国人的生活。

　　导演叶伟信继《龙虎门》之后，再度邀请日本音乐人川井宪次操刀电影《叶问》的配乐，而此前川井宪次还曾制作过《七剑》的配乐。据认为，《叶问》的配乐几乎可以作为东西结合的典范作品，成为音乐学院的教材，因为无论是电子合成器的穿插、层次鲜明的场景营造、民乐器的点缀，还是鼓操式的鼓乐运用，《叶问》都做到了水泼不进的严密和精准。

　　不止是川井宪次。早在1980年，音乐大师喜多郎就为日本放送协会（NHK）拍摄的大型电视系列片《丝绸之路》配乐，把西洋管弦乐与中国丝竹乐器完美结合。近年来，音乐人梅林茂为华语电影《花样年华》、《十面埋伏》、《霍元甲》、《周渔的火车》等配乐，无不获得巨大成功。

　　吴宇森执导的史诗大片《赤壁》和日本的关系最主要不在于中日混血的金城武饰诸葛亮、日本演员中村狮童饰甘宁、联合出品人是松浦胜人，而是全剧的音乐由岩代太郎打造。

　　岩代太郎的作品遍及电视剧、电影、动画、舞台剧等诸多领域。在《赤壁》编曲上，岩代太郎采用管弦交响乐，既有电子合成器的常规运用，也使用铜管和笛子。无论是《赤壁（上）》主题曲《心战》和《赤壁（下）》主题曲《大江东去》，都显得气势恢弘、大气磅礴。尽管有人不看好这里的音乐，但是有人充分赞美说，《赤壁》的唯一亮点是岩代太郎的配乐。

　　比起中国，日本学习西方音乐时间更久，注意西洋音乐和东方音乐的完美融合。在电影音乐上，能够使旋律与画面和意境的结合和互动达到水乳交融，许多中国同行只能望其项背。许多华语电影导演认为，日本配乐人会比国内配乐人更能体会把握中国传统文化的音乐精髓，勾勒出那种萧瑟、飘逸的东方意境，于是但凡大片基本都是日本音乐家来做。这可并不单纯是市场化和自由化导致的取舍。

　　贺岁片《非诚勿扰》更干脆，直接用日本1960年发表的流行歌曲《知床旅情》贯穿始终，旋律优美，为中国式爱情增添几多异国美感。影片里的日本元素不仅是音乐，还长时间呈现美丽静谧的日本北海道画面。《非诚勿扰》无疑为北海道在中国做了一次绝妙的旅游广告，许多中国观众恰好是看了这部电影后，要去旅游观光。

　　这几部中国影片中，都有不少日本元素。这些影片——即使是有些抗日痕迹的《叶问》——的制作者大胆起用日本作曲家，植入日本元素，无关爱国与否的问题，只是艺术要求使然。