中国的女人越来越面目狰狞了？

《火炬手》剧照

　　赵本山和宋丹丹主演的小品《火炬手》据新浪娱乐的调查，在鼠年央视春晚“最喜欢的语言类节目”的网友投票中，支持率第一，高达68.86%。本文不想分析为何有那么多人给赵本山的小品捧场，让他蝉联春晚“小品王”的桂冠。显然，今年的《火炬手》虽说与奥运主题有关，借争当火炬手的情景投合了一些人对奥运在中国举办的支持和自豪，但这只是受追捧的一个因素。去年赵与宋主演的节目说的是公鸡下蛋什么的，不是也一样受欢迎吗?再往前，赵本山与范伟合演的《卖拐》什么的，不也被叫好吗?赵本山的小品有一种“超现实主义”的真实:情节荒诞，在生活中一般不可能发生，“卖拐杖”的诱骗、炒作“公鸡下蛋”的新闻、乡村老夫妻争当火炬手，一听就是子虚乌有的夸张;但它们所表现的当下的社会状态、人心风俗却很痛切，比如坑蒙拐骗的骗子使人防不胜防，假新闻真炒作的欺诈到了老少妇孺不以不耻。

　　这个《火炬手》给我的感觉是，它鲜明地表现了当下中国的女人好凶悍好狰狞。整个剧情的设置就是围绕夫妻争当奥运火炬手展开。是平等的竞争吗?不是。宋丹丹演的老太婆处处争强，蛮不讲理;赵本山演的老头子则畏畏缩缩，无胆争锋。老太婆为阻止老头子甚至搬出了她的父母托梦，说谁敢与他们的女儿竞标，就要谁一命归天。老婆子的语言是狠毒了点，做派也太霸道，但是生活中这样的逞强不饶人的妇人，是不是普遍存在呢?结论似乎是中国的女人就是这样行着与传统相反的“妇道”。

　　纵看赵本山的小品，妇人就是如此这般。那个公鸡下蛋的小品里，老太婆就是整个事件的主心骨，老头子一直对老婆子唯唯诺诺。赵与宋的小品就叫“妇唱夫随”系列。横看今年的小品，《街头卫士》里的那个年轻女子想凭特权关系逃避违章处罚，在现场又试图用色相撒娇软化警察;《梦幻家园》里的售楼小姐“蔡明”，是个欺心、无耻之徒;《新闻人物》里的老婆“周涛”发起雌威来，就对她的老公拍沙发靠背;《开锁》里的老公“黄宏”的经典台词是，如今的女人“婚前要财礼，婚后要理财”，他让人开锁就是想背着老婆看看箱子里的东西。

　　赵本山小品里表现的“怕老婆”，与中国历史上传统的“怕老婆”很不相同。在男权当道的从前，“怕老婆”几乎是一种美德，不少男人包括胡适这样的绅士，很乐意表现“怕老婆“，什么化妆要等得、花钱要舍得、抱怨要忍得，无非表现自己的开明。“赵本山”的怕老婆，表现的不是开明，是比武大郎都不如的委琐。

　　这种中国当下女人的强悍，与韩剧《我的野蛮女友》等韩国及日本影视剧描写的女强人也大异其趣。在日韩，中国儒家文化的影响尚存，男尊女卑、夫为妻纲还很有势力;因此表现女人的强悍不屈一面有针对性，有为女人争平等的进步意义。而在中国城市家庭里，儒家伦理规范早就不复存在，依附于夫权的旧式婆媳关系被完全颠倒过来了，这点与韩国家庭有特别明显的不同。由恶婆婆当家、媳妇受气，变成婆婆忍气吞声、媳妇颐指气使，这种翻身解放有进步意义吗?夫妇关系中争男女平等争过了头，变成阴盛阳衰，女方当家说一不二，这恐怕也不是什么好事。

　　中国的女人果然像小品演得这么面目狰狞吗?但愿不是。

　　（作者系著名杂文家，现为南方日报报业集团高级编辑）