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王龙:从娱乐“裸替”到政治“裸替”

章子怡的裸替邵小珊
章子怡的裸替邵小珊

   在电影《夜宴》中,邵小珊为章子怡充当了裸体替身,之后便一举成名。紧跟着,“裸替”这个词就成了中国各种传媒中的热点词汇。随着电影《色·戒》声势浩大地在国内登陆,女一号汤唯的裸体镜头成了人们瞩目的焦点。有报道说,深圳一位男青年声称自己是汤唯裸戏的替身,并在网上造势,一度使“汤唯裸替”转化成为了个新闻事件。其后,话剧《我的第一次》征集裸替演员,当地女大学生蜂拥而至,使“裸替”变成了中国的一个时尚符号。


  
  裸替,顾名思义是要求演员用裸体拍摄,而演员出于种种考虑不愿配合,只能找替身代劳。据悉,在电影《夜宴》中,章子怡裸浴的背部镜头和葛优替章子怡按摩的镜头都是邵小珊担任。也就是说,章子怡大红大紫的背后,不但有许多默默无闻的奉献者,还有代替她遮羞的人。只是邵小珊不满足于有限的片酬,愿意将自己的“美”张扬于世,才导致了戛纳电影节上的“惊艳”和个人身价的飙升。尽管邵小珊的美国男友不能接受她这样的“卖身”悻悻离去,而她的勇敢却激励了许多中国人。“汤唯裸替”事件是一例,女大学生竞逐裸替角色也是有力的证明。
  
  在人类的潜意识里,裸体有一定的尊严表征,即使原始部族也有裸露的尺度。虽然经常听到女演员“为艺术献身”的轶事,但倘若让她们光着身子进入大众的视野,还是需要一定的勇气。连以丑为美的芙蓉姐姐看到自己的露点照片被人在网上公布后,都有一种被“另类强奸”的感觉,何况那些一心希望成为显贵的女明星?不过,“汤唯裸替”事件以及女大学生竞聘“裸替”,并没有让人感到“尊严”的意义,与之相反,人们突然意识到,人一旦放弃了应有的尊严,换来的有可能是名利和地位。
  
  难道不是吗?“汤唯裸替”事件中的男主角邹开云一言以蔽之:就是为了出名。人们当然不能责怪邹开云的急功近利,从某种意义上说,这种直率代表了一个时代风气。也正是在这样的心态驱使下,一个用于遮羞的角色,赫然成了一些人趋之若鹜的对象。有意思的是,如今几乎没有人质疑这种行为的道德属性,因为这不同于《金瓶梅》里的潘金莲,心甘情愿给西门庆当夜壶的那份淫贱;也不同于《水浒传》中的陆虞侯,为主子当牛做马脸上也洋溢着无限幸福那份奴性。演艺界的“裸替”仅仅是把现有的“资本”转化成资产,所顺应的恰恰是人们习以为常的社会潮流。
  
  如果就事论事说,“裸替”尚有些对艺术执着的成分。但是,假如将之视作一种社会现象,则实在不算什么创意。事实上,只要翻开中国的历史,这种甘愿为人遮羞的人物就不胜枚举,而且有些“裸替”角色一当就是几百年乃至上千年。比如,杨玉环是唐玄宗的“裸替”;秦桧是赵构的“裸替”;李鸿章是慈禧太后的“裸替”。这种“裸替”说白了就是政治牺牲品,自古留下好名声的不多。但不知从什么时候开始,这样的“裸替”却被中国人当作了种荣耀。有报载,在云南省原省长李嘉廷案发的时候,其情妇徐福英找到商人李镇桂做思想工作,让他在调查组面前替李嘉廷背黑锅,顶缸当自己的“情夫”。李某受宠若惊,虽然他知道这无异于在自己头上扣屎盆子,但他更明白,自己该效忠的时候效忠,暂时放弃做人的尊严,换取的是别人长久为自己效忠的资格。到那时候翻云覆雨,谁也挡不住他泼天的富贵。
  
  当然,“裸替”还有一种比较大的效用,就是用一个假象可以遮住更多的假象。如同章子怡的“惊艳”来源于邵小珊的身体,邵小珊的身体同时借了章子怡的脸,其中是真是假如果没有人揭穿将永远是个谜团。对照于现实生活,这样的实例也可以信手拈来。据中新网11月8日报道,令社会舆论高度关注的河北聂树斌“强奸杀人案”,被最高法院列为了“重案之重”。1995年聂树斌案经过当地公检法审理判定,在冤声中人头落地。而10年后,“真凶”王书金落网,他闻此大为惊讶,在上诉时拼命为聂树斌洗冤。在这个案件中,如果说聂树斌是“真凶”王书金的“裸替”,倒不如说是社会法度混乱的“裸替”。
  
  对于这样的问题,中国人历来缺乏理性的逻辑。不管哪朝哪代,人们能够知道的都是“皇天圣明”,总是“太平盛世”。只有等到新皇帝登基,加上他有心革旧立新,才可能在一定范围内非议前朝。而非议的结果往往是拉出几个“裸替”的遮羞。明代小令《抱玉肚·官悟》对此诠释的透彻:一边是富贵荣华,一边是地网天罗。忠臣义士待如何?自古君王不认错!尽管当今已经没有了九五至尊,但粉饰遮丑的现象仍然没有根绝。
  
  有人充当“裸替”,无疑是有人需要粉饰和遮丑。按经济学的解释就是供需关系。这不仅表现在电影等艺术形式方面,任何时段和空间都存在这样的现象。人们不计方式不计成本充当粉饰和遮丑的角色,终极目的不过是为了换取高于他人的资本。诚如某些女大学生“裸替”,是把自己的青春和肉体当作了成名的资本。那么,谁又敢说秦桧等人为朝廷“裸替”不是把个人的名节当成了作威作福的资本呢?

(责任编辑:liujing)
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