日前，在国际汉学界有着一定知名度的德国汉学家顾彬，接受德国权威媒体“德国之声”访问时，突然以“中国当代文学是垃圾；中国作家相互看不起；中国作家胆子特别小……”等惊人之语，炮轰中国文学。

　　看了这条新闻，我首先感到疑惑的是，人家“德国之声”在采访顾彬时，其中问他如何看待中国“美女作家

　　”的作品，比如棉棉、卫慧之类，顾彬说她们的作品“不是文学，这是垃圾”。怎么这话转到我们一些媒体上竟变成了“中国当代文学是垃圾”了呢？而且，顾彬也说了，“中国（中国当代，笔者注）诗歌方面还有一些不错的、了不起的作家”。显然，“美女作家”的作品不能概括中国当代文学的全貌，也不代表中国当代文学的主要成就，既然中国诗歌方面有“了不起的作家”，就不能说“中国当代文学是垃圾”。

　　这就是说，顾彬并没有全盘否定中国当代文学的成就，只是就某些现象提出了自己的某些观点和看法，比如作协无用论、多语造大家论、“狼图腾”式法西斯主义论、中国文人相轻论、中国文化、中国文学自轻自贱论、中国作家胆小论等等。真正否定中国当代文学成就的不是外国人，而国人自己，大家不妨看看这次采访中，顾彬说的这番话：“我给你一个非常简单的例子好吗？我去年在德国发表了中国二十世纪文学史。中国知识分子，我所有的朋友，也包括作家们在内，听到我在写这么一个文学史，他们说，你别写，没有什么好的东西，都是垃圾。”

　　闹了半天，“德国汉学家称中国当代文学是垃圾”是句奸污别人的话语，我想这位汉学家要是听见了，也一定会叫冤的。我总是觉得，一个国家的文学整体状况再不济，也轮不到一个外国人来盖棺定论，除非我们的文学被殖民化了，失去了自己的独立性和自我评价的能力。严谨如斯的德国人更不会轻易下这个定论。一般来说，一国之文学首先被国人认可，然后才为他国人接受，泰戈尔、雨果、蒙田、毛姆、帕斯捷尔纳克、海明威、米兰·昆德拉如此，李白、杜甫、曹雪芹、鲁迅亦如此。文学在表现人性之上总有共通之处，可以突破语言的障碍。

　　对于顾彬的诸多观点，除了“多语造大家论”外，其他观点我都能够接受，并以为是话糙理不糙，十分切中要害。不过，这些观点也算不得新鲜了，而是国人闻之已久、心知肚明事。

　　很多人都对当代文学表现出了相当的忧虑。看到“抄袭成风”，看到“身体写作”，看到网上定义的“梨花体”，看到“作家行乞”，看到“网络写手入作协”，看到“中国作家无缘诺贝尔”，看到“中国当代文学的十四种死状”，看到“21世纪没有文学经典”……认为中国当代文学死了，德国汉学家顾彬的言论于是被奸污了推介出来，不过是为这场讨论添一把火罢了。看到这些现象和论断，我也很悲观，我倒不是认为我们的作家没有才华，缺少一两门外语，而是很多作家们患了软骨症，他们在等待“时势”来造他们（你以为天上掉馅饼？），而不是他们来造“时势”，然后造自己。

(责任编辑：李清)