文化部出台《文化部关于网络音乐发展和管理的若干意见》指出：今后，凡在我国境内传播的网络音乐产品，必须经文化部批准进口或备案；网络音乐企业对网民自行模仿、编创和表演的音乐产品要加强审查。（12月12日《新京报》）

　　网络是一个制造传奇的平台。那首《老鼠爱大米》让无数公众领略了网络音乐的魅力，借助于网络，一批像杨臣刚、香香这样的草根青年走进公众视野，成为娱乐明星。但我们遗憾地看到，对于网络音乐，管理部门正陷入泛管理化的误区。

　　因为网络音乐的门槛极低，它从本质讲应该归于草根文化。任何一个网民，他所唱所表演的东西，被搬上博客或论坛，就符合网络音乐的定位。然而，文化部这个《意见》一出台，却注定要让网民不敢“想唱就唱”。规定对中国境内传播的网络音乐产品，必须经文化部批准备案进行管理，这意味着网络音乐的创作表达者，必须支付相应的管理费用。而网络音乐作为草根文化的低门槛特性，决定着这样的音乐艺术经不起“高管理成本”的折腾。如此简单地以权力之手伸进艺术表达的空间，既容易产生种种诸如权力寻租、以权谋利的行为，更容易大量削减网络音乐的发展空间。

　　更重要的是，《意见》还规定，“网络音乐企业对网民自行模仿、编创和表演的音乐产品要加强审查”，无疑，这实际上已经落入泛监管化的误区。实际上，网络音乐这样的草根文化，从某种意义上说，其特质就类同于公民的普通言论。草根文化的民间性特质，也注定着这样的监管与审查，将落入徒劳无益的境况。而简单地把一切网络音乐表达都视为洪水猛兽的做法，本身也有涉公众的表达自由权利。

　　新兴网络音乐的发展需要的不是横加粗暴的管理，而是有效的引导，只有把艺术的问题还原艺术，把市场的问题交给市场，网络音乐才会因为拥有足够的空间，获得更好的发展。

(责任编辑：李清)