好剧本是影视剧关键 好莱坞买单让全世界受益

　　美国20多年来罕见的“美国编剧协会”大罢工，本质是一场普通的劳资纠纷案，编剧们认为劳动成果被低估，希望制片商增加发行DVD及通过网络等新媒体实现利润的分成，以寻求新的利益分配规则。

　　尽管有资料称，拥有1.2万人的“美国编剧协会”人均年收入20万美元，但一些老作家表示，过去5年来的行业人均年收入只有不到8万美元，其中近一半人经常处于失业状态。虽然有的名编剧一部戏动辄上百万美元报酬，但更多编剧的薪水只能糊口。许多编剧抱怨，由他们的作品制成的DVD每张只能提成几美分，若制成多媒体文件，他们一分钱都拿不到。

　　在历来实行“制片人中心制”的好莱坞，导演、演员和编剧三方都受制于制片方。而在“三驾马车”中，编剧的收入也许是最少的。美国电影的编剧费只占其总投资的3%至5%，这个比例还及不上某些中国的编剧，其收入的增加率尚不及整个娱乐工业利润增加率的一半。编剧的尴尬地位还在于，在美国快餐式文化消费模式下，观众对于影视剧、晚间娱乐节目中的演员、导演或主持人的名气更在意。

　　这次罢工再次暴露了庞大的好莱坞文化工业脆弱的生态体系。仅仅9周时间，大量电视台热播的连续剧、肥皂剧、滑稽剧、真人秀节目就因“粮荒”而陷入停顿，许多大手笔的电影拍摄计划也被搁置；一些电视台不得不玩起“重播”的把戏，平时伶牙俐齿的晚间节目主持人也开始变得“愚钝”，不少名演员则索性给自己放起长假。

　　编剧罢工并不属于“娱乐”范畴，它带来的启示引人深思：只有好剧本才是影视剧成功的关键。对于这一点，好莱坞正以巨大的代价在诠释。

　　另一方面，好莱坞的自顾不暇，也给外国同行进入美国创造了机会。据报道，好莱坞的六大制片商正向欧洲和亚洲的优秀编剧大挥橄榄枝。国际化、多元化将是好莱坞影视创作的大趋势。